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¿Qué pasaría si cambiáramos? | Del tirador a la ciudad | Cultura

¿Qué pasaría si cambiáramos? Este fue el ejercicio que ideó la arquitecta italiana Cristina Celestino (Pordenone, 43 años) en el último Salón de Milán: mirar una floristería histórica con otros ojos. La actividad en cuestión era la legendaria Floristería Radaelli que, ya un siglo antes del nacimiento de la propia Celestino —desde 1886—, exhibía sus ramos en un encantador salón de via Manzoni. De hecho, con mosaicos en el suelo y bancos floreados, el lugar está tan minuciosamente diseñado que cuesta pensar que pueda entrar algún cambio. Pude.

Se cuestionó el altísimo nivel de diseño que la familia Sironi había mantenido durante décadas en esta floristería en el corazón de la moda de Milán. ¿O ha sido reforzado? El mítico lugar donde compraban María Callas, Ava Gardner o Grace Kelly —¡todas esas mujeres que compran y compran flores entre ellas!— sufrió su última reforma en 1945. El arquitecto, pintor y diseñador milanés Guglielmo Ulrich firmó entonces un proyecto audaz y sensual que combinó curvas con mosaico hecho a mano. ¿Ese proyecto fue cuestionado o honrado? – por diez días.

Otro detalle de la floristería.
Otro detalle de la floristería.Pascual Maffini

La escenografía personal de Ulrich y el diseño de los encargos florales que Giuseppe Sironi se encargaba desde 1959, y de los que se ha encargado su hijo Marco —como jefe de diseño desde que terminó sus estudios en la École d’horticulture de Châtelaine-Lullier, para Ginebra, en 1975, fueron, por un momento, observados desde lejos. Algo que solo los proyectos más solventes pueden permitirse.

La intervención de Celestino se construyó con mimbre y una reorganización espacial a partir del espacio existente.
La intervención de Celestino se construyó con mimbre y una reorganización espacial a partir del espacio existente.Pascual Maffini

La tarea de Celestino era transformar temporalmente ese espacio: cambiar el rostro de una leyenda. Se trataba de comunicarle al mundo que incluso lo que no parece cambiar lo hace para mantenerse vivo. El arquitecto ha explotado la propia naturaleza del lugar, un espacio intermedio: entre el interior y el exterior donde pueden vivir las plantas. “La idea era trabajar con la naturaleza domesticada: es decir, una floristería”, explica Celestino. Su objetivo era establecer una “sinergia fértil entre esa naturaleza y el diseño”. Por ello, su obra ha respetado y resaltado la base arquitectónica del local, diseñado por Ulrich. Y lo contrastó con nuevas intervenciones realizadas con objetos capaces de amplificar y reflejar imágenes (jarrones de flores y pedestales cubiertos de espejos). Durante diez días, los macizos de flores se transformaron en un banco. Era posible hacer ramos sentados. Y la propia tienda mítica se ha convertido en un himno a la naturaleza en el que el nuevo/viejo lugar ha querido ser irónico y plantear preguntas. El principio se aplica a todo el diseño de interiores comerciales. ¿Con qué frecuencia debe cambiar de tienda?

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